深度解析张艺谋的《影》

2018-12-08 00:23:22 影讯 9284阅读

>>>>《影》-观看<<<<


导演是国宝级的张艺谋,纵观他近几年的作品,发挥极不稳定。既有《金陵十三钗》《归来》这种颇具时代性的佳作,也有《三枪拍案惊奇》《长城》这样的迷之作品。


那么,这部难得抢着国庆档上映的新作,到底会是文艺片还是商业片?



先从最直观的感受来说:


  1. 血腥(胆子太小的人和儿童慎入)

2.剧情紧凑但没有太惊喜(具体原因下文解释)

3.邓超演技炸裂(预感会拿下某个电影节的影帝)


如果你已经做好以上心理准备,并且愿意为68岁的张导贡献一张电影票,这篇影评一定会对你的观影有所帮助。

下面,我们从三个方面来聊一聊国师的大片。(放心,本文没有核心剧透,可放心食用)


颜色——

众所周知,张艺谋导演最喜欢用色彩,尤其是运用统一的色彩来表达气氛和感情。


这在《英雄》里可谓登峰造极,《满城尽带黄金甲》里满屏的金色也令人印象深刻。



这次的《影》亦是如此,只不过他抛弃了彩色,而是选用了水墨之色。


从前期的海报宣发开始,《影》就以水墨中国风带了一波节奏。



除了镜头的美学,还原原汁原味的中国风以外,它还有更深层的原因吗?


首先就得简单说一下影片里人物的复杂关系。


沛国大都督子虞身体每况愈下,于是他在境州找到了一个长相酷似自己的小孩儿,并秘密驯养使其成为日后能替代自己的“影子”,并取名为“境州”,意为收复失去的境州之地。


长大成人的境州白天是都督,要对大王——沛良防不胜防,并和子虞的妻子小艾扮演夫妻。


晚上他要面对真子虞的残酷训练以及忍受身心的痛苦。



残酷的环境考验的是人性。


而人性本就不是非黑即白,也不会是五彩缤纷的,而是灰色的。


张艺谋导演在接受采访时也谈及:


水墨画中的黑和白不代表单纯的好坏,恰恰是借水的晕染,中间产生的一些层次和变化,是水墨画的奥妙和韵味。这恰好也是人性中间的部分。

借此,建议国庆假期宅在家里的童鞋,可以再去看一部名为《新世界》的韩国影片。



这是一部韩国的黑帮片,电影中的主角是一名潜伏在黑帮里的警察卧底,他看惯了打打杀杀,也和黑帮集团里的三把手产生了真正的友谊(基情)。


而另一面,警局里的人却在一次次执行任务的时候出卖他,并间接导致他的妻子流产。面临两大阵营的颠覆,男主其实也站在一片灰色地带。


>>>>《新世界》-观看<<<<


从某种程度上来说,《新世界》和《影》有着相同的内核。


声音——


除了颜色的统一,《影》的声音也是始终如一。贯穿影片的,一直是雨声以及古琴。


用古琴作为配乐一是剧情的需要,二是为了加深中国风,三是为了渲染气氛。


我们主要来谈一谈雨。


首先,它也和剧情有关。影片一开始,女主小艾便算了一卦:只需七日连雨,水漫则胜(这里指沛国与境州的战争)。


其次,雨在电影中可谓越下越大,这和主人公的心境也是一致的。


前期的镜头还是“山色空蒙雨亦奇”的赶脚,那时男主还在压抑着自己。


一直到后期,当他开始觉醒自己只是一个诱饵,并且对女主的爱也越来越难以控制的时候,雨开始越下越大。到战斗的时候,就差打雷了。



第三,雨水代表着阴柔。片中要战胜境州的秘诀就是“以柔克刚”。何为柔?何为刚?不多说,自己去电影里感受。


第四, 雨水汇集而成能气吞山河,以不变应万变。你生什么心,我生什么法。这与男主后期能绝地反击也如出一辙。


演技——


或许是因为国师的关系,每一个演员都使出了百分之两百的力气。


两位95后演员——关晓彤和吴磊的演技还稍显稚嫩,但至少不辣眼睛。


郑恺和孙俪的演技一直都是居于演艺圈上游的,这次也是可圈可点。



这里想着重说一说邓超。


有人大胆预言,他极有可能因为这部电影拿下某个电影节的影帝!但是最后还是没有,强强相争,最终徐峥也是实至名归


片中的境州是肌肉匀称、健康有力的,虽说成天被刀砍吧……而都督子虞则是瘦骨嶙峋、老谋深算的。


为此,邓超先演境州的戏,然后在一个月内暴瘦40斤,再演子虞的戏。两个人在同一个镜头下的对手戏必须做到和之前所在的位置一模一样,分毫不差。


更艰难的是,往往一个镜头要重复几十次。



除了形态上,两个人物的性格也是截然相反的。这意味着邓超需要立刻转变自己的心性,压榨自己,重新建立一个新的“人格”。


一个角色的成功,就是让观众完全忘了那个演员是谁,而只记住了角色本身。


总之,这是张艺谋继口碑扑街的《长城》之后的翻身仗,可喜可贺!


但是反观豆瓣影评,也有部分人打一星和两星的,主要还是在剧情和主题上有所欠缺。


剧情虽然有很多反转,但是对阅片无数的“老司机”来说,看完1/3基本就能猜到后面2/3的剧情。


另外,主题也没有太深刻。我更想知道的是境州最后会选择做一个怎样的人。如果导演能再进一步,或许会更好。


最后想说,我很欣喜张艺谋导演终于再次找回了自己。


中国电影不应该太“崇洋媚外”,以为与好莱坞合作就是好的。对此,韩国和日本已经做出了好的示范。


韩国电影开始关注社会问题,频频出现佳作,如早些年的《熔炉》《辩护人》,近两年的《隧道》《燃烧》等。


而日本则延续励志的温情路线,如《小偷家族》《解忧杂货店》等。


面对当下中国电影市场的怪象,无论是张艺谋这一批第五代导演,还是前赴后继的新一代电影人,最重要的一点就是,做好自己擅长的事,并且不断创新。


中国以往也有《霸王别姬》《卧虎藏龙》《活着》这样有着深刻中华符号的代表作,若能继续探究下去,一定能再次在世界绽放。


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